《白色之春》剧情简介
我姊姊笑道：这总是市井之夫做出来的天下的泉水叫他辱没尽了这种混浊不堪的要算第六泉那天下的清泉屈他居第几呢逛了一遍仍旧上车回栈刚进栈门胡乙庚便连忙招呼着...伯娘也说过你回来了也不叫你去说罢匆匆打轿去了当下我姊姊匆匆的上轿去了忽报关上有人到我迎出去看时原来是帐房里的同事多子明到客堂里坐下子明道：今日送...
满席上说的都是这些不相干的话听得我暗暗好笑起来借轩对我叹道：我到此刻方才知道人言难信呢据尤云岫说你老子身后剩下有一万多银子被你自家伯父用了六七千还有...
《白色之春》相关评论
拾五
8.5整个电影情节的推进都是依靠男主拱火这一点蛮有意思的而且节奏也很轻快侠义之气尽显不过很讨厌男主因为救了赌狗蠢逼男被害了的情节那种男人就应该去死有的人是不值得被拯救的以及仲代达矢又被砍了
吴洁
真是對那個年代的港片毫無抵抗力即使說來其實是一場俗氣的中年危機最浪漫的情話莫過於那句“我的生命線、事業線、愛情線...都是由妳的名字組成的”白色之春也不禁感到命運真愛捉弄人關於韻文的那句“不在你身邊的每一天我才是最愛你的”真是被戳到了舒淇真美
撞死了一只羊
1/3画幅的暗角处理铺以诡秘险谲之基调白色之春对于光线明暗把握不同于[爱情短片]辅以空间纵深进行对于二重视点缝合的间离/转接而是以强视觉冲击力[暗黄色调+大黑圈]压抑本应浓烈的外化情绪产生景框冷峻之疏离并且基耶斯洛夫斯基在这之上赋予了影像隔阂感：单个镜头多人物遮掩[无意义事物]而让余留人物行为直抵独角戏+物体视点人物脸部特写对于人物心理具象化/平面化而在近乎极简的摇臂拉伸下如何营造空间感值得商榷但本片于[强景深—浅景深]之间寻得巧妙的平衡点：对于空间一体两面式塑立使得影片在几乎不使用远观[内景]镜头下得以达到空间间离性且为观众提供了代入人物心境的端口但本片远逊于[爱情短片]的缘由也在于此：精准地对于事件的描摹但这[精准]却抹杀了影片的多义性待重看
